9.3分。这是莉莉丝新近发布的独立游戏，在TapTap上所得到的评分成绩。

　　截稿前，游戏在TapTap及好游快爆中的评分

　　《南瓜先生2九龙城寨》于4月23日上线，是胖布丁工作室开发的解谜新作。这家起于2013年的独立游戏厂牌并不叫人生疏。《迷失岛》系列与《小三角大英雄》等信誉杰作，也都出自于他们之手。

　　五年前，初入游戏圈很快的胖布丁，借助《南瓜先生大探索》崭露头角。时隔五年，首个代表作的续集到底启动手机端。它依旧是个以场面来叙事的大作，奇异画面与扎实的解谜玩法则是其出售点。落到信誉上，本作评分也是居高不下。

　　但，葡萄君在这种后续性中，察觉了一部分反差面。玩众对法则化的资料总会发生审美疲惫，而解谜种类本身的游戏性也已堕入疲态。对一切制作者而言，怎样展现出独一无二的大作，又让其同一在自己的资料体制之下，绝对是个难点。

　　在胖布丁开创人小棉花看来，当游戏框架被限制之后，制作就犹如戴着脚镣跳舞。

　　而咱们也诧异于，这位半路出家的游戏人会怎样负重起舞。

　　在有限范畴内制造稀奇感

　　小棉花所说「戴着镣铐跳舞」的制作理念，源于绘本画家几米的感悟。他告知我，几米在同一主题下绘制雷同构图的地铁站台，却总能画出先后相关涉但感情迥然不一样的大作。

　　游戏制作也是如斯。无论框架怎样受限，制作仍要给受众引发新意。明确这一点后，小棉花所做的，就是在资料体制范畴内找到测试的空间。对《南瓜先生2》来说，其相关于前作的变化，表现于立意、叙事表露与交流体制层面。

　　先说立意。初代《南瓜先生》的内核，是个光怪陆离的魔幻剧情，其中的场面与角色几乎远离于现实。「它本质上是一个天马行空的大作。」小棉花表示，「但《南瓜先生2》偏重写实。我但愿用游戏的形式，来还原一段香港九龙城寨的历史。」

　　正如题目所示，《南瓜先生2》以香港九龙城寨当作剧情背景。九龙城寨是一处「进易出难」的处所，而误打误撞跨入城寨的南瓜先生，需要解密「天龙阵之谜」方能逃远分开。

　　在作者眼中，九龙城寨并不全然是港片所描述的那样，是黑暗的代名词。「除了罪恶和丑恶，除了苦处与哀愁，这几万个居民必然还有一部分别的物品。例如他们的但愿和抱负。例如他们的情和义。」因此《南瓜先生2》着眼之处，越多在于这处「混乱之地」里的情面、风土与无可奈何。

　　《南瓜先生2》中的场面繁琐度要甚于前作

　　小棉花告知我，他们在制作初代《南瓜先生》的时候，曾以《雷顿教授》这类具有大批谜题的游戏为目的。「但事后咱们意识到，在描述场面的同期，强加解谜资料，会对照生硬。」到了续作的开发，他们则把人文转达摆在了首位，用自己擅长的美术，来还原那些长逝的符号和善氛。

　　单调场面中有许多细微之处描述

　　立意的切换，也影响了叙事表露。不光是场面，九龙城寨的特点与文化也分散于各式各样的角色中。「咱们没有重申南瓜先生单人的探索剧情。」小棉花说，「这部大作主如果以外来者的视野，来直观感触九龙城寨这个鱼龙混合的处所。」

　　因而，作者赋予每个角色以剧情背景与台词。跻身其中，你能碰到张扬专横的少年混混，等候良人归来的风尘女子，喜欢虚情假意的中年古惑仔，识破红尘的面摊老板，以及寻找失落女儿的退休卧底等。这些人话虽未几，但其群像一起还原了当初香港文化的特色以及九龙城寨人的日子形式。

　　《南瓜先生2》的交流体制也不大一样了。五年前的初代大作，玩众会以第一人视野来代入探索感受，对场面中的因素从事点触交流。在本作中，玩众则可以控制南瓜先生在场面中移动，并与之社交。选用这种体制，主如果因为游戏本身成规模的场面。「游戏里有50-60个场面，比曾经的大作要大得多。」

　　作者称：「我但愿能在自己的大作里连系『步行模拟』的感受，容易来说，就是一边看风光，一边听剧情。」而叙事、体制和美术上的致力，实在都是为了表现气氛和指引玩众情愫。

　　这就是胖布丁在《南瓜先生2》里尽或许展现的改动与提高。当谜题打造渐入瓶颈之时，以叙事和感情转达当作革新升级口，不失为一种可行的思路。

　　主动穿上镣铐的三个思考

　　参看前作，《南瓜先生2》有其光鲜奇异性。但是我察觉，局部玩众未必能领略制作者所要转达的不一样感受，转而纠葛于大作稀奇感不够的问题。形势背后，反映了一个不能躲避的事实：解谜游戏的玩法已经堕入疲态。

　　「这个种类相对来说已经由时了。」小棉花表示，「关于系列大作来说，如果前作受到玩众喜欢，那么续作的革新负担就会越滚越大。」他也坦言，每逢新作上线曾经，心坎便会无比忐忑，担忧玩众对工作室达成的巧思不敏感。而胖布丁成立至今，几乎都在与解谜游戏打交道。

　　胖布丁的大作

　　这样看来，胖布丁身上的镣铐，不止限制的游戏框架。种类本身的限制，续作开发的负担，也都是难以放下的负重。我诧异于，这家曾做过横版格斗类游戏的工作室，目前为何要执念于解谜种类。换句话说，自己给自己上镣铐到底是个什么真理？

　　小棉花的思考有三点。

　　其一，本身排位有限，条件不够，哪敢和大厂抢着做优点种类。「做独立游戏，资金、物资、时间都需要公道计划。」他表示，「因此咱们得抉择制作符合自己团体定位的游戏类别。」而体量轻小，又足以放大胖布丁美术优点的解谜种类，天然成了优选。

　　「拿新用户学画画来比方。给你3种色彩，你能用心配置色彩。给你100种色彩，如果你本事不够，或许就会因此迷失，画得乱成一团。」这位自幼喜欢绘画的制作者曾说，独立游戏人要理解做减法。

　　第二个思考，出于对解谜种类的领悟。在他看来，这类游戏虽说看上去老套、落后，但也不至于到该被淘汰的境地。「就比如像素绘画与黑白片子。复古本身，自有一种魄力。」他说，点触解谜游戏也是如斯，玩法不再新奇，却有着其他种类难以做到的感受。

　　「容易，专注，剧情性。

　　」这三点是解谜游戏感动小棉花的处所。他本人喜欢绘本制作。而解谜游戏则供应了符合以绘本艺术来传递感情的空间。小棉花对自己的定位是「做游戏的门外汉」，不资深。但，正因如斯，他也更理解放大自己的特色。「你自己的特色恰是你做独立游戏的长处。」他说。

　　小棉花的画作

　　第三个思考在于，「戴着镣铐跳舞」这件事本身，也给小棉花引发了成果感。在他看来，在物资短缺、层层重负的条件之下，还能做出有所提高、受人喜欢的大作，这才最能表现出制作者的聪明与才能。「因此我屡屡说，游戏做得又快又好又花钱少，这才是本事。

　　」

　　小棉花还展现了一种角度：「从玩众的态度来看，他或许会觉得投入一个亿的游戏，会比10万开发本钱的大作要厉害。但怎样让玩众认可只有10万元预算的游戏，这是独立游戏制作者应该致力的方向。」

　　同期也是独立游戏的意义所在。

　　尊还原实，反而为所欲为

　　小棉花喜欢将自己视为制作者或艺术家。你或许会觉得他的大作充斥制造力，但透过幕之后看，你会察觉，这位做游戏，并没那么天马行空和放飞自我。他转而以谨严的制作态度，主动给自己的感性思维穿上桎梏。

　　他们不刻意追求高水平、规模化的繁琐资料，而是通过高产的小体量、格调化的解谜游戏，在玩众群体中树立牢靠印象。就成果而言，不妄自尊大的胖布丁，发展得还算健康。

　　这家工作室现阶段只做自己能做好的事情，而不是想做的事。小棉花说，他有太多的念头，但最终却用「点到即止」四个字来总结其制作模式——不追求完美无缺，只但愿能高效地达成艺术表露。而在这个感悟背后，胖布丁也曾因为心气太高吃差错败的苦头。

　　「一直地苛求精巧，有时候是一种误区。

　　必然要联合本身状况做取舍。」这是他的经验之谈。

　　我从这句话想象到另一个真理：尊还原实、不逾矩，反而能随便所欲。