在日本，A过场动画N四个领域以IP的情势交互贯通，再以IP的名义各自聚齐其海量次元壁拥趸，从而催生出行业下游复杂的派出产物，如演唱会、周边、同人本等。这种闭环的行业链条，相信是日本次元壁经济发展壮大的保障。但在中国，这样的链条并不生存。当次元壁经济启动席卷中国市场，不得已的中国公司却众多只可抉择从购置国外IP着手。购置者甚巨，IP的价格也相应水涨船高。但是，谁都明白，没有造血实力的行业不健康，也不会持久；而眼前的这种IP热，顶多只可说是虚热。行业需要破局者，去年火爆的《大圣归来》算得上半个。曙光下，以奥飞动漫为代表的海内公司也启动越来更多的接入IP制作端。但是，面临残缺的行业链和纠葛的受众群体，这条路并不好走。自建IP才是前途？

　　在去年年初流传的一份手机游戏IP报价中，日漫IP众多是百万元级别，个别大热主题则达到了千万元，即便是一部分冷门番的报价，也众多在百万左右。但是，这份报价早已成为从前时。有匿名行业人士显现，与网传的报价不同，次元壁IP在阅历过一阵高潮后，总体上跨入了一个不温不火的阶段，“主如果能验证IP价值的案件其实太少了，甚至可以说几乎没有”。

　　事实上，因为缺乏对次元壁人海的认识，第一批日漫IP的派生游戏基础全体折戟。革新工场投资总监陈悦天告知记者，固然有关公司器重次元壁IP的思路没有错，但挑拣的尺度却错了，“终于什么才是好IP，终于什么样的IP才会有转变，良多公司都没有想清晰”。个中原因，除了中心次元壁群体刁钻的口味，其深层原因或许还源自于中日两国的文化差别。

　　皮皮互娱开创人杨光以为，日产IP许多都是以“中二”主题为中心，而且这类主题在日本次元壁经济中可谓是全年纪通杀，但这类主题照搬到中国，能引发的贸易价值就较为有限。这首要因为能引发更大贸易价值的泛次元壁群体不或许老是接取“中二”类IP。杨光说，中国一个省的人口或许就和日本差未几，这种多元化的文化会引发越发多元化的口味，只做日漫IP，会把市场规模禁锢住。即便回到行业自身，当作行业链源头的IP如果依然留在国外，也有或许让IP后端的行业发生交流不畅、决议滞后等问题。

　　但引入日本IP及其相应的大作并非毫偶然义。陈悦天说，海内的良多平台依然需要头部资料保量，引入一部分国外版权资料，当然会将玩家吸引到平台，也有或许将其进一步导入到国漫IP上。仅是，如若要做更长远的盘算，仍是需要海内公司自建IP来驱动整个行业链。

　　自建IP有多难？

　　固然许多人都明白了自建IP的重要性，但怎么样将IP完成出来才是真正有意义的事情。其中最大的问题源自于行业成熟度。因为整个行业链尚未完全建立，动画、电视剧、真人秀、片子等各种次元壁装载情势也尚未买通。事实上，从以往的法则看，IP从一种介质上出生后，仍需要通过其他介质给以增强并验证，缺乏流动性将会大大减少IP胜利的概率。

　　杨光以为，做次元壁IP需要重申“跨媒介”的生态观点，将各种介质情势连好扣，才能真正得到多赢。但这一点鲜明需要不同“扣”发展起来，如今次元壁行业链没起来，也是因为环抱次元壁的片子、动漫等都还较为初等。其中，当作次元壁文化最重要的介质之一，动画更是在海内处在较为狼狈的地位。

　　奥飞动漫首席战术官李斌告知记者，中国并非没有动画的底子，此前日本动画有许多都由中国外包团体介入制作，以至于中国如今的动画工作室有几千个；但在这其中，真正有实力制作极品的工作室很少，这巨大进程上限定了动画大作的出质量量和速度。固然奥飞自建了上十个工作室，但其产能依然跟不上战术计划。

　　但是，因为行业公司长期在重申泛次元壁观点，动画在这之中或许也会被直接绕从前。据知道，此前奥飞动漫已经成立了奥飞影业和妖气影业，未来将试图把有妖气平台的动漫IP甚至有或许直接孵变成延续的片子、网剧；童石互联网也表示，今年将启动3部网剧、7部片子的制作，每个都会是独自的IP。这种淡化“动画”阶段的做法，愈加让泛次元壁IP逃离中心次元壁群体，而越发逼近其他影像呈现情势。但从贸易价值上看，的的确现了更广的笼盖，仅是殉难了中心次元壁群体强付费性的亮点。

　　王君表示，不管怎么样，国产IP的制作都还在不断测试中，大约还需要两年左右的时间酝酿。“到2017年，国产IP或许就会到来一阵迸发潮，而如今的这些次元壁大作，都是在为迸发期打前奏”，他重申。而当作IP的泥土，次元壁受众们或许也需要在这两年间培育出对国产IP的信念，这一点同样不是一件容易事。